ЛитКритика.by

Продолжая тему убийства литературы, обращаю внимание, чему учат молодых людей в вузах. Потому они ненавидят литературу, во всяком случае, отечественную. Похоже, развенчан один из мифов, наряду, например, с творчеством Н.Чергинца, который оказался посредственным писателем, а его псевдороман-литподелка «Операция «Кровь», опасен не только для молодежи (тем не менее «гуру словесности», «мастер поставленного пера» протолкнул его в школьную программу). Миф этот относится к творчеству А.Рязанова, которое достаточно проблемное. О нем в Интернете есть материалы, но они не системны, зачастую, тиражируется одна-две статьи неизвестных авторов и курсовые работы. Нашел урок в БГПУ (педуниверситет). Привожу его часть, которая о многом говорит (перевод мой)... Конечно, я нажил себе немало новых врагов...

Отыскал в архиве материал о критике, который был опубликован 14.12.2011, в самом начале работы портала «ЛитКритика.by». На вопросы отвечает Георгий Марчук. Мне доставило удовольствие чтение. Георгий Васильевич высказывает, пожалуй, самую распространенную точку зрения писателей на критику. Он не разделяет критический отзыв от рецензии. Критиков считает нахлебниками при талантах. Только вот «нахлебник» что-то имеет от того, на чем паразитирует («корытико критика», Маяковский). Современные же критики не имеют ничего, кроме утраты здоровья (объективные критики) после прочтения нетленок «талантов». В одном соглашусь с писателем – современные белорусские критики сплошь субъективны... Когда люди непринужденно, без словарей, отвечают на вопросы, особенно сложные, это достойно...

«Дух анализа и исследования – дух нашего времени. Теперь все подлежит критике, даже сама критика», – так начинается первая из трех статья труда объемом около семидесяти страниц. Десяток слов, а сколько информации. Есть ли подобный дух у нас, в этом веке? Откуда ему взяться, если в стране один критик? Лишь изредка можно встретить интересные материалы и то, в большинстве случаев, вне официальных литературных изданий. В.Белинский в своих статьях широко использует номинализации и иррациональные суждения. Подобное всегда затрудняет понимание, поскольку такие тексты не дают истинной картины. Тем не менее, основной смысл понятен. «Наше время ничего не принимает безусловно, не верит авторитетам, отвергает предание…» Некоторые наши современные «авторитеты» от литературы желают...

Анекдот про три конверта помните? Стало быть, обойдемся без преамбулы. Роман Сенчин вскрыл первый конверт – опубликовал в «Известиях» статью «Нечитабельные блохи» с драматическим подзаголовком: «Чем опасна для писателя и читателя уничижительная критика». Помню, пел Р.С. совсем другие песни: «Сегодняшнего критика, в отличие от советского, никто не боится. Его самая гневная статья не закроет писателю дальнейший путь в литературе» («Питомцы стабильности или грядущие бунтари?», 2010). Или вот: «Герцен сравнил Белинского конца 1830-х годов с Конгревовой ракетой, выжигавшей все вокруг... С одной стороны, образ довольно зловещий, а с другой, – для появления нового необходимо освободить пространство… К сожалению, у нас давно не было таких испепеляющих себя и окружающую заплесневелость...

На сайте isralove.org опубликована редкая запись легендарной песни Владимира Высоцкого «Баллада о детстве». Этого непревзойденного поэта, барда, вопреки установке известного литературного персонажа нескольких тысячелетий давности, я считаю своим кумиром. Публикую текст и запись песни с ютуба. За 8 минут рассказать о том времени мог только Он – Гений!? 10 октября 1975 года. г. Ростов-на-Дону /ул. Станиславского, д. 100/, в мастерской у Леонида Андреевича Шихачевского. Присутствовали: Юлия Романовская, Василий Гринченко, Иван Бортник, Сергей Сухинин. Гитару принесли от Евгения Попова. Запись велась на магнитофон «Яуза». В ролике использованы кадры из кинохроники 1941-1950г. Час зачатья я помню неточно – Значит, память моя однобока. Но зачат я был ночью порочно, И явился...

На современную литературу, не только в Беларуси, следует смотреть как на зверей в зоопарке. Для жителей мегаполиса это экзотика, диковинка. А потому, самыми интересными являются литературные процессы. В частности то, как относятся к творчеству, а более – к псевдотворчеству представители различных тусовок и страждущие читатели. В одной тусовке поднимают на щит «гуру словесности», «мастера поставленного пера», в реальности посредственного писаку. А еще «rусского поэта», на самом деле являющегося эпигоном. Или академика, профессора… В другой – политкрикунов. А еще бредового «поэта» – даже не стихотворца, а прозаического калику, рождающего бредовые тексты… «Моё открытие поэзии Алеся Рязанова началось в последние дни уходящего 2018-го года. Так уж случилось...

Появление журнала «Дзеяслоў» во многом стало реакцией на действия Министерства информации РБ, которое в 2002 году провело реорганизацию литературно-художественных изданий, в результате которой все литературные журналы были лишены права на юридическую, экономическую и творческую самостоятельность и объединены в так называемый государственный литературный холдинг «Літаратура і мастацтва». В знак протеста многие писатели – сотрудники коллективов уволились из редакций. Непосредственно в создании нового издания участвовали Борис ПЕТРОВИЧ (Саченко), Алесь Пашкевич, Михась Скобла, Акулин. Юридическим учредителем стало ОО «Литературный-художественный фонд «Неман». Выходить журнал начал с сентября 2002 года. Зарегистрирован Министерством информации Республики...

Процесс – это смена состояний в развитии чего-нибудь; это совокупность последовательных действий для достижения каких-либо результатов. У нас уже больше десятка писательских союзов, значит, если руководствоваться логикой, и литературных процессов несколько. Причём многие писательские организации находятся в острейшем противоречии, иногда прямо-таки ненавистном противоборстве, в том числе политическом и идеологическом. И если внимательно и бесстрастно посмотреть на все эти «союзы» и «процессы», то это уже скорее не литературный процесс, а литературный хаос. Литературный процесс был в советскую эпоху, когда некоторые писатели жаловались на «гнёт» и «тиски» социалистического реализма. «Да, это был соцреализм, но – реализм! Поэтому при всех известных издержках и недостатках советского...

Сямейная драма ў 5 карцiнах. (Друкуецца ўпершыню з дазволу аўтара) ДЗЕЮЧЫЯ АСОБЫ: Люцына Лютая – удава, гаспадыня дома, мацi трох дачок, каля 50 год; Альбiна – яе старэйшая дачка, 22 гады; Гражына – яе сярэдняя дачка, крыху інфантыльная, увесь час ходзіць з плюшавым мішкам, 19 – 20 год; Хрысцiна – яе малодшая дачка, 16 год; Юсцiк Кулаковiч – жанiх Гражыны, студэнт унiверсiтэта, 22 гады; Васіль Кулаковiч – бацька Юсцiка, гаспадар адзiнай у горадзе вялiкай унiверсальнай крамы, каля 60 год; Iлька – малодшы сын Васіля Кулаковiча, аднакласнiк Хрысцiны, 16 год; Ганна Бут-Караiм – швачка, прыяцелька Люцыны, 45 год; Ксёндз Рафал – пробашч касцёла, выкладчык Закона Божага, 60 год; Сара Смалякевiч – малочнiца...

Появление нового сборника современной русской поэзии лично у меня всегда вызывает радость, но это состояние души после ознакомления с текстом чаще всего омрачается разочарованием и раздражением. И однажды я, грешным делом, даже подумал: «А может, правильно, что сегодня в России нет профессии «поэт»?». Но через несколько минут «остыл» и вернулся к прежнему убеждению: «Нет, неправильно!». А на днях я прочитал только что вышедший поэтический альманах «Глагол» (2018). Просмотр списка авторов сразу же насторожил. Множество руководителей писательских организаций или различных литературных изданий. Из публикуемых в сборнике сорока поэтов литературных чиновников тридцать пять. Это уже, мягко говоря, чёрт знает что. Как-то сомнительно, чтобы лучшими современными русскими поэтами...